|
В ту пору грубо попирались духовные и нравственные принципы, кладбища пополняли жертвы огнестрельных разборок, а многие театры искали кассовое спасение в третьесортных бродвейских комедиях и прочих развлекательных шоу, чуждых всем предшествующим достижениям отечественного искусства.
В таких условиях театр «Мир искусства» поставил над собой суровые законы: художественно-просветительское направление при верности русской драматической школе «искусства жизни человеческого духа»; без своего помещения, с арендой чужих сцен, без помощи спонсоров и государственных дотаций, только за счёт зрителей и по билетам общедоступной цены, при этом развивая все признаки не временной антрепризы, но репертуарного театра со спектаклями-долгожителями.
Всё это многим казалось тогда жестом отчаяния или популизма, однако начинание выжило и убедило многих скептиков в своей необходимости городу и зрителю. Начинали с аренды Малого зала Театра Армии на 450 мест. Потом были другие площадки, где молодому коллективу приходилось порой сталкиваться с раздражением местной администрации. Однако даже враждебно настроенные люди с уважением отзывались о качестве спектаклей и этике коллектива-арендатора. Придирались к слишком развязному молодёжному большинству зрителей. Заметим, что за все годы работы театра на сценах Дома литераторов, дворцов и домов культуры ГУВД Москвы, «Зодчие», МИИТа, наконец, ЦДРИ и Театра музыки и драмы Стаса Намина никто не заявлял претензий к такой же молодой аудитории.
После участия в изнурительных переездах, перевозках, погрузках, разгрузках и установках спектаклей актёры находили силы овладевать вниманием публики.
Год от года развивалось и крепло творческое качество. Уже в 1995 году газеты назвали «Мир искусства» «одним из самых интересных творческих коллективов столицы». Основателю и руководителю театра Александру Кравцову предложили общественную поддержку в хлопотах о стационарном помещении. Он отказался: «Рано. Эксперимент должен быть чистым». Вскоре всё повторилось. У Кравцова появились заслуги активного члена Общественного комитета по подготовке и проведению 100-летия со дня рождения С.А. Есенина, затем – председателя Координационного совета в годы подготовки празднования 850-летия Москвы. Ему то и дело напоминали о ситуации, подходящей для изменения статуса театра. Кравцов и его коллеги мужественно продолжали эксперимент.
|
